1979年 　花瓶がやや左に傾いているように見える。もちろん計算されたものである。肥後銀行本店（肥後の里山ギャラリー）蔵の「百合」も、アンバランス、不協和音を演出しており、それが醸し出す緊張感が見るものを惹きつける。それと同様の趣向である。...

1973年、油彩 個人蔵 　第１期のなかでも初期の作品だとみられる。デッサンの高い技術に裏打ちされた作品である。

1993年、55cm×64cm、油彩 肥後山田郵便局（阿蘇市）蔵 本作「希望」と「ほとばしる情熱」「みなぎる気力」は連作である。類似の構図を使いながら、背景の色彩によってまったくことなる世界を現出させている。「赤」で「情熱」を表し、「白」で「希望」を表したのである。

1993年、46cm×53cm、油彩 熊本県信用組合阿蘇支店（阿蘇市）蔵 　美術雑誌のインタビューで、昌子はクジャクの「羽」ではなく「首」に美しさを感じてると回答した記事がある。第１期・第２期と違って第３期になると、昌子のクジャクは、あまり「羽」を描かなくなる。おそらく昌子...

1985年、91cm×117cm、油彩 　『芸術公論』第4巻第3号（通巻19号）1987年5月号にモノクロ掲載。美術評論家・佃堅輔 による選評がある。 　昌子が好んだ「花」の絵は、百合、コスモス、あじさい、ポピー、ブーゲンビリア、カラーなど。百合やコスモスは昌子40代の頃に...

1986年、162cm×97cm、油彩 　『芸術公論』第4巻第3号（通巻19号、1987年5月号）に掲載 　「繊細優美」とはまさにこの作品のためにある言葉かと思うほどである。一方であれほど大胆な構図・色彩をキャンヴァスにぶつげる昌子の、もう一方の隠れた姿である。...

1995年、サイズ未詳、油彩 個人蔵 　昌子の絵には、色彩面では伊藤若冲やアンディ・ウォフォールの影響をうかがうことができるが、構成面では独自路線を歩んでいる。その中で、この作品に限ってはピカソの影響もありそうである。

1993年、46cm×38cm、油彩 　第３期にはクジャクの羽の位置に「花」を重ねる絵が増えてくるが、この作品は「花」の位置がクジャクの顔の下にあり、いかにも「芳香」を楽しんでいるようである。クジャクの眼光も鋭いものではなくなり、やさしみを帯びている。

1985年、162㎝×130㎝、油彩 南日本銀行本店（鹿児島市）蔵 　『芸術グラフ』第9巻第6号で紹介された「遊苑」（1988年）と同時期の作品。原題不詳で、金子昌子美術館運営委員会によって一時期「遊苑Ⅱ」と名づけられていたが、現在では「出会い」となっている。...

1980年、162cm×130cm、油彩 　昌子の絵からいったん「色」が抜け始める。見る者の脳裡で「色」を補い、見る者の脳裡で「絵」を完成させよと。 　クジャクの羽が褪色したかのような演出にふさわしく、背景の鶏舎の「色」と絶妙なバランスをとっている。そして、このような「色」...

162cm×97cm　　1979年　　油彩 　昌子本人が意識していたかどうかはわからないが、第１期後半の「火花」「華麗なる競演」「貴婦人」は３部作のように見える。そこには、第２部・第３部の華やかな色彩の世界への胎動がうかがえる。タイトルは「華麗なる闘魂」（1978年、日展入...

1979年、163㎝×130㎝、油彩 　２作続けての日展入選ののち、テーマや構図に大きな変化はないものの昌子は色彩にこだわるようになる。背景も、鶏舎の詳細が抽象化され始める。「華麗なる競演」（阿蘇神社蔵）、「貴婦人」の姉妹編である。

1977年、162㎝×130㎝、油彩 熊本市立五福小学校蔵 　「舎のとり」（1977年、日展入選作品）の翌年の作かと推測される。前作よりも羽が明瞭に描かれていて、早くも第２期へのきざしが窺える。

７ https://www.kanekomasako.com/post/2024年3月15日-「2019年-画廊ぶんらんしゅ個展」をリリースしました。 ６ https://www.kanekomasako.com/post/2024年3月14日-「ペンネーム「真子」と本名「...

これまで、「昌子とデッサン」は「工事中」となっていましたが、新記事を２つ増やしてここに紐づけしました。

2019年画廊ぶらんしゅ個展では、昌子の作品を第一期～第四期に分けて紹介しましたが、このオンライン美術館ではこれに曼荼羅を加えて第五期としました。

「白描デッサン」と「彩色デッサン」 詳細はこちら↓ https://www.kanekomasako.com/post/「白描（はくびょう）デッサン」と「彩色（さいしき）デッサン」 美術評論家も評価した昌子のデッサン 詳細はこちら↓...

昌子最晩年の作品群、曼荼羅５枚。 昌子が描く曼荼羅世界 曼荼羅A 22㎝×18㎝　　色鉛筆　　2001年　　個人蔵 中心と周縁の同心円構図からすると、胎蔵界的（※）である。 （※「〈解説編〉　密教における曼荼羅世界」参照。） 曼荼羅B 22㎝×18㎝　　色鉛筆　　2009年...

いうまでもなく、曼荼羅は仏教（密教）の世界観を示したものである。仏教の曼荼羅には、「金剛界曼荼羅」と「胎蔵界曼荼羅」の存在が知られる（合わせて「両界曼荼羅」という）。 『金剛頂経』の世界観によって描かれたのが「金剛界曼荼羅」であり、『大日経』の世界観によって描かれたのが「胎...

昌子のデッサンに初めて注目したのは、美術評論家の森田文雄であった。森田は『芸術グラフ』1983年8月号において、「描き貯められたおびただしいスケッチの山」と評した。森田が熊本の昌子のアトリエを訪れて「おびただしいスケッチの山」を目にしたような書きかたである。昌子に注目した美...