デッサンといえば、ふつうは白描である。ところが、昌子には彩色のデッサンが存在するため、昌子のデッサンを語る場合は「白描デッサン」と「彩色デッサン」に分けられる。 数量的にはもちろん「白描デッサン」が圧倒的に多く、「彩色デッサン」は少ない。「白描デッサン」でも「額縁に入れて飾...

昌子が最終的に至り着いたのが曼荼羅であった。「昌子とデッサン」で述べたように、昌子は複数の美術評論家から高い評価を受けるほどそのデッサンの緻密さ、秀逸さが知られていた。すなわち、美術のたしかな基礎があったのである。それが顕著に表れているのが、第一期の作品である。...

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「金子昌子展　～イマージュと幻影～」 金子昌子の1990年代～ニューヨークでの個展開催に向けて～ 　昌子が美術雑誌で紹介されていた時期は1983～1990年の8年間です。つまり、1990年12月号の『芸術公論』第7巻6号（通巻40号）での紹介が最後です。しかし、1990年を...

金子マサコの本名は「金子昌子」。昭和54年（1979年）の「あじさい」の裏面には本人による「金子昌子」の記名が見える。 ところが、この「金子昌子美術館」の「美術雑誌 掲載記事」で紹介したように、マサコは1983年～90年の間は「金子真子」を使用していたようである。もちろん読...

金子昌子（真子）およびその作品は、1983年～1990年の8年間に10冊の美術雑誌で紹介された。この期間以前が昌子の第一期（修練期）・第二期（開花期）で、第三期（爛熟期）が美術雑誌掲載期にあたる。 初期の昌子は本名の「金子昌子」を名乗っていたが、美術雑誌紹介記事はすべて「金...

〈日・欧・米　厳選作家による誌上交流〉 「宴（うたげ）」　1990年 162cm×130cm　油彩 （選評のテキストデータ） 〈日・欧・米　厳選作家による誌上交流〉 「宴（うたげ）」 千代紙を無作為に貼り合わせたような画面に瞬間、天地の区別すらない抽象画を見たような戸惑いを...

〈芸術公論選抜展〉 「舎のとり」　サイズ等詳細不明、所在不明 第３期から第４期に移行する特徴を備えている。 「舎のとり」は昌子の初めての日展入選作（1977年）と同名。12年後に同名の別作品を仕上げることによって、自らの歩んできた軌跡を確認したかったのかもしれない。...

〈佃 堅輔の選んだ年間ベスト10〉 「風わたる」　1988年　162cm×130cm 同誌同号の佃 堅輔の評で、絶賛された一枚。 「遊苑」　1988年　162cm×130cm 「競華」「風わたる」とともに、第三期の代表作。第二期と大きく異なるのは、鳥（クジャク）の背景が鶏舎...

企画〈特集　女流が彩る美の世界〉 「風わたる」1988年 162cm×130cm、油彩 本誌とともに『芸術グラフ』第5巻3号にも掲載された、昌子第三期の代表作。 2019年個展（画廊ぶらんしゅ）では、「競華」「遊苑」「風わたる」で三部作のようなかたちで展示された。...

企画〈人と作品〉 「この道」1987年、油彩 162cm×130cm （この雑誌掲載画像は発色がよくないので、第３期の当該作品紹介ページをご覧ください。） 「無題」 2019年個展（画廊ぶらんしゅ）に出品されず、所在も不明。 「百合」1986年、油彩 162cm×97cm...

「鳥界（春夢）」1986年 162cm×130cm、油彩 佃堅輔の選評 （選評のテキストデータ） 「美術と生活219――イマージュと絵画――」 金子真子　イマージュと幻影 春のおぼろなる夢は、淡い紫色の霞かかる空のなかに、白と黄との花々の姿や澄んだ時間の物影を従えて現われる...

〈水上杏平の洋画作家特集〉 「鳥界（待春）」 昌子作品で類似のタイトルに「鳥界」があり、本作品はその後継。 また、この作品より後に「鳥界（春夢）」がある。 奥に阿蘇の高岳・根子岳、手前に中岳の噴火口。噴煙に象徴される、たぎる想い、高揚感。クジャクの心を阿蘇の山々が代弁してい...